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  • 'Imprimatur': la reflexión de Montserrat Soto sobre los libros y la censura

    NANI F. CORES

    • La exposición establece paralelismos entre la invención de la imprenta e Internet.
    • Forma parte de de la Sección Oficial de PHotoEspaña y puede visitarse en la Sala Alcalá 31 hasta el 5 de agosto.

    Vista panorámica de la obra 'Dato primitivo 5-38 (2016)' de Montserrat Soto

    Para entender correctamente el mensaje de este exposición es necesario conocer el origen de su título. La pabra 'imprimatur' es el término latino (que se traduce como 'imprímase') con el cual el Tribunal de la Santa Inquisición aceptaba la publicación de un texto.

    Teniendo claro este punto de partida, la artista Montserrat Soto (Barcelona, 1961) nos invita a reflexionar sobre el libro como transmisor de conocimiento pero, a la vez y casi más importante, sobre el control que sobre el mismo han intentado ejercer los distintos poderes a lo largo de la historia.

    En este proyecto, en el que ha trabajado durante la última década, Soto hace un recorrido por la pintura desde la Edad Media a la Ilustración, pero no se detiene en las características estéticas sino en las distintas representaciones que se han hecho del libro a lo largo de estos siglos. "Pensé que sería interesante rastrear la iconografía del libro en el arte, buscar la memoria del libro en la pintura y la escultura", señala.

    Y a la vez, también establece paralelismos entre la invención de la imprenta e Internet. "Siempre hay que mirar atrás para ver lo que está pasando actualmente, como decía Orwell -afirma-, y cuando me metí en esta serie en la que había que tratar la censura en la imagen, era difícil porque trataba con aquello que no estaba. Tienes que pensar qué es lo que falta en la imagen y hoy, con las nuevas tecnologías, existe mayor poder con la imagen, y he querido mirar el pasado y confrontarlo con la actualidad, para saber qué paralelismo hay entre Gutenberg e Internet como medios".

    Para Soto tanto la creación de la imprenta de Gutenberg como la de internet fueron pensadas para "generar más cultura y sabiduría, pero en ambos casos surgió rápidamente una estructura de poder jurídica para intentar controlar la imagen". El control de los textos a través de la firma, los datos del editor e impresor y la ciudad de origen permitirían a los poderes eclesiásticos, políticos y económicos ejercer la persecución de ideas. Hoy en día, baja la apariencia de accesibilidad de la red y democratización del conocimiento, también se esconden diversas formas de control y censura.

    Para realizar este recorrido entre la herencia cultural y lo que nunca fue autorizado, la artista barcelonesa se vale de 51 fotografías, una escultura y dos videoinstalaciones. La primera de ellas, Sin título. Vídeo Espacio, se centra en el proceso seguido contra Galileo por su libro Diálogo sobre los principales sistemas del mundo (1632) por el que se le acusaría de propagar doctrinas heréticas. La segunda, Dato Primitivo 4. 1781. Caso Goya, es una buena muestra del dominio ejercido por la Iglesia contra la producción intelectual.

    "Goya estaba furioso, se sentía profundamente agraviado, porque estaban limitando el ejercicio de su autonomía como artista. Él rechaza de plano la intromisión en la obra que estaba realizando por encargo de la Junta de Fábrica de la Basílica de El Pilar de Zaragoza: las pinturas del Regina Martyrum para la cúpula. A los miembros de la Junta no les gustan sus bocetos".

    Como cierre de la exposición se incluyen algunas referencias a acontecimientos del siglo XX y XXI, y especialmente a la incidencia de Internet en la conservación de la memoria. Respecto a los primeros incluye las destrucciones de la etapa del nazismo en Alemania, con imágenes de quema de libros y de obras "degeneradas", las más recientes destrucciones de obras artísticas por parte del islamismo radical o el dibujo que publicó la revista satírica francesa Charlie Hebdo. La segunda se centra en la influencia que para las formas de archivar ofrecen las nuevas tecnologías, especialmente Internet.

    Imprimatur forma parte de la Sección Oficial de festival PHotoEspaña y puede visitarse en la Sala Alcalá 31 hasta el 5 de agosto.

    June 21, 2018 9:06 AM CEST
  • 'Israel: colores y sabores': las mil y una caras de un país

    NANI F. CORES

    • El espacio B the travel brand Xperience recorre Israel a través de una exposición fotográfica colectiva de 22 autores.
    • Se puede visitar en Barcelona hasta el próximo 6 de julio.

    Jordi Canal. Hospitalidad beduina en el desierto del Néguev.

    Especializado en la cultura del viaje en todas sus vertientes, el espacio B the travel brand Xperience de Barcelona nos tiene más que acostumbrados a propuestas expositivas de pequeño formato que siempre giran alrededor de la temática viajera.

    Este mes de junio inaugura Israel: colores y sabores, una colección de 22 imágenes donde varios fotógrafos y periodistas ofrecen su particular visión de este país lleno de contrastes "que lo tiene todo y donde nada es lo que parece, porque siempre es mucho más de lo que se espera", señalan.

    La muestra reúne fotografías de autores como Joan Massats, David Chacón, Guillem Serra, Joan Vendrell, Joaquín Gasca, Jordi Canal, Nani Arenas, Juan Antonio Narro, Kike del Olmo o Juan Carlos Muñoz.

    Asimismo, explora lugares tan dispares y fascinantes como la ciudad vieja y el Santo Sepulcro en Jerusalén, los surfistas que aprovechan las últimas olas en el atardecer de Tel Aviv, el desierto del Néguev, los rincones con historia de Cesarea o la asombrosa naturaleza del valle Hula.

    "A medio camino entre Oriente y Occidente, y al otro lado del Mediterráneo, Israel es destino de millones de deseos. Pocos países ofrecen en su interior una mezcla tan variada de sensaciones", señalan los organizadores.

    Como complemento a esta exposición, que estará abierta al público hasta el próximo 6 de julio, se ofrecen varias actividades complementarias como las charlas El mar Muerto está muy Vivo (26 junio, 19.00 h), que invita a los asistentes a conocer las ventajas de los minerales del mar Muerto; o Israel, una realidad para descubrir, en la que el historiador Francesc Carol se adentrará en la historia del país (27 junio, 19.00), y la masterclass de fotografía con Álvaro Laforet, uno de los integrantes de la exposición (5 julio, 19.00h).

    June 21, 2018 9:06 AM CEST
  • Norman Foster espera iniciar la ampliación del Museo del Prado en 2019

    EFE

    • La codirectora de Fosters + Partners asegura que las obras empezarán el próximo año si los presupuestos de 2018 recogen una subida.
    • Por tanto, la ampliación de la pinacoteca no comenzará en octubre de este año, como estaba previsto.

    Extensión del Museo del Prado

    La codirectora y socia de la oficina de Fosters + Partners en Madrid, Taba Rasti, ha asegurado este miércoles que las obras para ampliar el Museo del Prado empezarán el próximo año, en el caso de que siga la tramitación de los presupuestos de 2018, que recogen una subida para este centro museístico.

    Así lo ha asegurado esta representante, junto al arquitecto británico Norman Foster, durante la presentación en la madrileña plaza de Colón de la reforma del edificio Barclays, que pasará a llamarse Axis, y que contará con una estructura transparente en acero y vidrio.

    Rasti ha explicado que "se espera que el año siguiente se empiecen las obras" de una reforma, la ampliación en el Salón de Reinos, "muy ilusionante para Norman" quien se implicó "personalmente" en el concurso del proyecto que comandará junto al arquitecto Carlos Rubio.

    El director del Museo del Prado, Miguel Falomir, aseguró en el mes de abril que las obras no empezarían en octubre de 2018, como inicialmente estaba previsto, si no se incrementaba el presupuesto asignado en las cuentas generales de 2018, aún en tramitación.

    Entre las partidas asignadas a Cultura que más aumento registran este año figura la del Museo Nacional del Prado, que aumenta un 7,58 % y sitúa su presupuesto en 49,7 millones de euros.

    June 20, 2018 7:59 PM CEST
  • Carmen Thyssen asegura que las negociaciones sobre su colección se prorrogan

    EFE

    • La baronesa se muestra "contenta" con el desarrollo de las conversaciones.
    • El plazo concluía el próximo 30 de junio.

    Carmen Thyssen

    Las negociaciones sobre las nuevas condiciones de cesión de la colección privada de Carmen Thyssen a España, en la actualidad en el museo Thyssen Bornemisza, se prorrogan durante unos meses, ha asegurado este miércoles la baronesa.

    Según Thyssen, las negociaciones, cuyo último plazo concluía el próximo 30 de junio, se han prorrogado "unos meses" y está "contenta" con el desarrollo de las mismas.

    Fuentes del ministerio de Cultura y Deporte no han querido desmentir ni ratificar este extremo y han remitido al propio titular del departamento, José Guirao, de viaje hacia Moscú para asistir esta noche al encuentro de la Selección Española con Irán.

    La baronesa, según explicaba el pasado mes de diciembre, cuando Cultura y ella decidieron prorrogar de nuevo las negociaciones hasta el 30 de junio, pretende que el acuerdo de cesión sea por otros "15 ó 20 años" y que suponga "movilidad" para sus cuadros, que ella valora en más de 1.000 millones de euros.

    El préstamo de esta colección propia se firmó en 1999 por diez años y se fue actualizando de forma anual desde 2011.

    En 2016 se renovó la cesión por seis meses y, desde enero de 2017 se han ido sucediendo distintas prórrogas, cada una de tres meses, excepto la acordada el pasado 12 de julio, que habría concluido el 31 de diciembre, y la última, que también ha sido de seis meses.

    June 20, 2018 7:34 PM CEST
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